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何为“戏骨”，简而言之等于在一部影视作品中，能起到缓助整个这个词作品的演员。

无论从演技的角度来看，照旧从讲授东谈主物的能力来说，这些所谓的“戏骨”常常能用以小见大的上演，让不雅众有目下一亮的嗅觉。

四肢比“戏骨”更高一个档次的“老戏骨”，在经验了多年不懈扶植之后，在尝试了浩荡不同类型的变装之后，一个“老”字便足以讲授何为演技上的娴熟。

正如张国立所饰演的沈卓然，以及依然与他相逢的，由杨童舒、严晓频所饰演的连亦怜与聂娟娟。

四肢一部主题以夕阳老东谈主婚恋为主轴的电视剧，从某种角度来说《我的后半生》在很大一部分老年东谈主群体中并不“讨喜”。

无论是以沈卓然、苟秉强为代表的男性老年东谈主，照旧以孙宝琴、连亦怜、聂娟娟为代表的女性老年东谈主。

从逻辑与学问上来说，四肢沈家的亲家母，孙宝琴这个变装过于张扬与事妈了。

从亲妈的角度来说，孙宝琴无论何时王人站在女儿这边是合理的，但她这种强势参预沈家家事的行径与举动，或者只消以家学渊源自居的沈卓然能力“不炸毛”吧。

从逻辑与学问上来说，四肢一个从大学退休的考验，苟秉强那种勇敢追求爱情与幸福的理念不仅值得老年东谈主学习，更该被中年老婆细细试吃。

但他那种几许有些因“老牛吃嫩草”而自封骄傲的立场，那种接力于撺掇沈卓然再找一个的紧迫感，几许有些“天子不急阉东谈主急”的毋庸感。

从逻辑与学问上来说，我可以清醒50岁的单亲姆妈，有多在乎跟我方玉石俱焚的亲生犬子。

但像连亦怜这么因为我方小沈卓然20岁，便以“房产改到我方犬子名下”为条目，才肯与沈卓然领取一纸成婚证的反手一击，仅仅因为念念给犬子留条后路吗？

淌若单独将依然出场的东谈主物拿出来细细品读，就会像前边这些言反正传般发现，实在每个东谈主物王人有着或多或少逻辑上的虚伪。

也许好多东谈主会报复我“这并不是在作念学问，在文娱至上的年代，没必要任何事王人过于追求严谨”，可淌若是这么，那么“老戏骨”的道理是什么？“经典”的道理又是什么？

于是四肢“老戏骨”的张国立，他在《我的后半生》的道理就体现出来了。

一个天然在本质中常常被东谈主“颇有微词”的“老戏骨”，一个常常在受奖晚会主握东谈主这个变装上让东谈主目下一亮的“老戏骨”。

在不商酌个东谈主行事立场的前提下，张国立那种由内而外自联系词然所散逸出来的男东谈主味与雄性气味，在终年窥察后的演技加握下，足以说明他是一个彻头彻尾的“老戏骨”。

正如这部在逻辑上处处透着问题的电视剧，淌若单独将沈卓然与一个女性之间的爱情拿出来拍四十集，或者会比一连发挥他与四个女性之间的爱情更让东谈主礼服。

也就是这么一种几许有些无奈的大前提下，有了四肢全剧的中轴线，男主角张国立所饰演的沈卓然凭借本人实力，“强行压制”那些看似微不及谈的逻辑虚伪。

当咱们将成见统统聚焦在沈卓然这个变装身上时，你会自联系词然忽略掉他在际遇一段新心思时，与上一段心思之间的本领与空间距离。

因为莫得东谈主会认为“因为是老年东谈主，是以他们在看待失恋或失去爱东谈主这方面，会频年青东谈主愈加明朗与念念得开”。

靠近这么一种本领与空间上的忐忑，张国立只可凭借我方深通的演技，勉力让沈卓然这个变装在插足另一段新心思时，显得不那么仓促以致是杀鸡取卵。

要知谈，四肢一个在爱情上几许有些“禀赋”的老男东谈主，沈卓然这个大学考验不成能不知谈亲家母在念念些什么，也不成能不解白孙宝琴领着彭玉兰往我方这跑意欲何为。

可在剧情发展不允许的情况下，四肢沈卓然的上演者，张国立只可通过演技让我方看起来是因为将严防力沿途放在了聂娟娟身上，才导致他统统忽略了其实并不差的彭玉兰。

说句真话，四肢一部以中年老婆与老年东谈主爱情和家庭格局为主的电视剧，无论是主角张国立、杨舒童和严晓频，照旧几许有些副角之嫌的佟大为和梅婷，他们在讲授各自变装时王人是可圈可点的。

仅仅在发挥整个这个词故事的逻辑上几许让东谈主有些无法接纳，站在我个东谈主的角度来说，淌若只讲沈卓然与连亦怜的故事，王人比当今这么要连讲四个女东谈主与一个男东谈主的故事更好、更容易让东谈主接纳。

对于《我的后半生》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回理解。

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